中国古典园林艺术中的漏窗

  漏窗很少运用在外围墙上，以防止泄景。假如为增强围墙的部分欣赏功用，则常在围墙的一侧作成漏窗容貌，实际上并不透空，另一侧仍然是一般墙面。

  漏窗图像改变无常，千姿百态，漏窗自身和由它构成的框景，如一幅幅立体图像，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有相同的漏窗呈现。

  漏窗花样繁复，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置，计成以为很一般化，所以他在《园冶》中其他列举了16种款式。依据制造漏窗的材料不同，能够把漏窗分红砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢网水泥砂浆筑粉漏窗，细石硷浇捣漏窗、烧制漏窗等。其间砖瓦木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有或许恰当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗类似，中心的图像以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的当地运用，现存很少；钢网水泥砂浆筑粉漏窗是当时常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作首要骨架，然后对面层粉刷润饰，其外框砼质为多，具有材料来历便利，图像改变不受材料限制，制成后比较结实等长处；细石砖浇捣花窗的缺乏是图像单一，且芯的宽度不易把握，在造园工程上不很适合；烧制花窗用琉璃材料制造，是近代工艺，图像颜色都很单调，也不适合于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少量几处。

  漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，构成的“子口”柔软幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲改变繁复，构成了不同的图像，姿势繁复，不下数百种，从大处区别，能够把图像分红硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分红若干块有角的几许图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无显着的转角。两者相比较，前者线条棱角清楚，顺直挺立；后者线条弯曲迂回，体现了不同的欣赏作用。构图可分为几许形体与天然形体两类，但也往往混合运用。几许图像多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有定胜、六角景、菱花、书条、绦环、套方、冰裂等等；全用弧线的有鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、满意、波纹等。用两种或两种以上线条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅等。天然形体选材规模较广，图像体裁多取标志吉利或精致的动植物，归于花卉体裁的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花等，属鸟兽的有狮、虎、云龙、凤凰、喜鹊、蝙蝠，以及松鹤图、柏鹿图等，物品体裁有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有体现戏曲人物和故事、象形文字的图像。堆塑漏窗以软景为主，图像一般以吉利物为主题。砖细漏窗硬景较多，有的以直线条构成的，也有的以大块砖细件雕琢而成。

  姑苏古典园林中超卓的漏窗景象不乏其人，沧浪亭、拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的漏窗交流，空灵反常。尤其是沧浪亭沿河墙上，一字排开，源源不断，透过水光云影，让人感到园外的沧浪之水似乎是园中之物，“借景”作用特别明显。

  漏窗的技能传承曾经都由师傅口传身教，或凭借简略的示意图，佳作固多，失传的也不少。50年代，刘敦桢先生对姑苏古典园林作了深入细致的查询，收集整理了许多漏窗图像，对其间的精品，还进行了具体的测绘，留下了名贵的材料。现在，经过对姑苏园林漏窗的普查，园林设计和工程部分已收集到各类图像400余例，凭借现代化信息技能，正在编制成图像数据库，使这种陈旧的建筑艺术越来越发扬光大，放出它共同的异彩。

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